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Maitena BARRET

小时候,家人有些住在地中海国家阿尔及利亚,所以我经常到那里去。那个地方的光线、色彩令我眼花缭乱、深深沉迷其中,自此萌发了绘画的欲望,绘画逐渐成为了我生命的必需品、后来变为一种承诺。我在应用美术学校学了色彩,在美术学校学着如何观察和刻画人体。探索西班牙艺术家佛朗西斯科·戈雅(Franciso Goya)的作品对我来说是真正醍醐灌顶的转折点。之后,我的工作就不单只是绘画,而是展现人类。

我所刻画的人,无论是实际大小还是更大尺寸、也不管是在帆布上还是纸上,都是和我同时代的人:他们就在我周围,有的曾和我住在一起;有的是我很仰慕的人;有些萍水相逢;他们都表现出某种特质深深吸引着我,我不禁想分享出来;他们是我来过这些地方的最好证明。观察他们并呈现出来是为了提出质疑,为了兑现我的承诺、表达不同意见,为了与一些想法相辩驳或捍卫某些想法。有时,也只是为了展现和传播。

我也对观察者和被观察者之间的联系很感兴趣,所以我开始画以此为主题的系列作品:2010Les Grandes Personnes/Grown-ups系列作品,2013Couples à deux c’estmieux ?/Couples: is Two Better than One?系列作品,2014Je n’ai passommeil/Sleepless系列作品,2017ADN : Ma vie en singe /DNA: My Life as a Monkey系列作品

我的作品主要人物一般是艺术家(演员、画家、舞蹈家、表演家……)。我并非抗拒刻画其他群体,只是我觉得周围环境变化太快了,而我每天的日常行程大多是和这些艺术家打交道。对于我生活的这小部分社会,我是全身心地去感受、体会。不管是自觉还是不自觉地沉浸其中,我都会在我的作品中重现社会中的女性角色、一对的定义、性别以及性格学。

对我来说,画意现实主义能够尽可能接近所刻画的主题。当人们看着油画时,我想让人们感知到油画中的人性和独特之处。我无比渴望让油画在观者眼中真正“活起来”,它就在那儿令人或喜或烦,但最重要的是它确实存在着。

隐喻也经常运用到作品中;动物是最常在创作中用作喻体,加强作品的表现力。在作品En finir avec le prince charmant/Getting Rid of Prince Charming中,隐喻使得作品的讽刺性得以展现并且将观者对能指(即喻体)的解读转移到实指(本体)中。DNA My Life as a Monkey是一幅内省的作品;这里用的隐喻有助于自嘲,并且在自传式的画意讲述中既蒙上了一层纱又保留了密切的联系。


作品